大家好！歡迎來到我們的讀書簡報節目。今天，我們將探討三本引人注目的新書。
首先是凱特·阿特金森的《死亡在白嘴鴉標誌下》。在這部小說中，備受喜愛的私家偵探傑克森·布羅迪再度回歸，他的冒險以追蹤藝術品小偷為主軸，揭示了荒誕情節與現實暴力之間的微妙平衡。
接下來是《Neu Klang：Krautrock的權威歷史》，這本書通過口述歷史，揭示了德國Krautrock音樂的反法西斯起源。書中多位音樂家回憶了他們如何在戰後的廢墟中重新創造音樂，這些故事為我們展示了一個充滿創造力和反叛精神的時代。
最後是麗貝卡·戈弗雷的遺作《佩吉》。這本小說由她的朋友根據她留下的筆記完成，講述了女繼承人佩吉·古根海姆的傳奇人生。對於戈弗雷的朋友來說，這本書是一份珍貴的禮物，充滿了對生活的熱情和冒險精神。
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曾經沈浸在新冠疫情陰影下的人們，如今更渴望一種溫馨卻不失刺激的逃避方式。理查德·奧斯曼的書籍掀起了一股“溫馨犯罪”的浪潮，這種風格在文學圈裡引起了不少調侃。凱特·阿特金森（Kate Atkinson）在她的第六部傑克森·布羅迪（Jackson Brodie）小說《死亡在白嘴鴉標誌下》（“Normal Rules”）中成為最新加入這個行列的作家。她透露，她的私家偵探英雄布羅迪拒絕閱讀那些被稱為“溫馨犯罪”的作品，因為他曾親歷真實的罪行，這些罪行遠非溫馨。
阿特金森的布羅迪系列小說一向擅長在荒誕情節與現實暴力和悲傷之間找到一種微妙的平衡。每次讀者開始感到自己正在享受一場輕鬆的偵探冒險時，阿特金森都會突然擊中讀者的心弦，提醒他們，現實生活中女性正與不斷壯大的厭女掠奪者大軍進行著不懈的戰鬥。布羅迪的存在，無疑是為了保護這些女性，使得這個系列比單純的陰森恐怖更讓人感到一種安慰。
在《大天空》的故事結束後過了五年，布羅迪如今已經六十多歲，成為了一名祖父。他的小孫女妮芙是以紀念幾十年前被謀殺的妹妹命名的，正是這起事件推動布羅迪走上了當偵探的道路。這次故事中，布羅迪對工作的奉獻不像以往那樣對他的家庭生活造成巨大損害，相反，這部小說是系列中最接近一場徹底狂歡的一次。
這次布羅迪追蹤的是一名藝術品小偷，這名小偷的戰利品包括從約克郡莊園伯頓·梅克皮斯偷來的一幅特納畫作。與系列標準一樣，情節線讓位於精彩的人物研究。有可怕的、貧困的伯頓·梅克皮斯的米爾頓一家，還有一位在鄉村孤獨中療養身心創傷的阿富汗退伍軍人和一名因羞愧而失去聲音的當地牧師。整個角色陣容最終在伯頓·梅克皮斯聚集，參加米爾頓一家被迫舉辦的謀殺之夜，故事迎來暴力且狂歡的高潮。
阿特金森在書中不時挖苦溫馨犯罪以及整個類型公式，這種挖苦有時會讓人感到惱火。她似乎在說，看，我如何打破規則，讓我的書充滿不太可能的巧合和不合邏輯的行為，但仍然能創作出深刻且引人入勝的作品。她的優越感是有道理的，她帶來的是一部霍利克斯級別的溫馨小說，儘管如此，仍然提供了精美的寫作、機智、原創性和古怪，即使它引發了一種溫暖的光芒。
從德國戰後廢墟中誕生的另一種文化運動，是由一群年輕的音樂家們推動的，他們創造了Krautrock，一個充滿反抗精神和創新力量的音樂運動。這群音樂家們的故事被收錄在《Neu Klang：Krautrock的權威歷史》中，這本新翻譯的口述歷史書揭示了這一運動的反法西斯根源。
薩克斯風手彼得·布羅茨曼、作曲家伊爾敏·施密特和吉他手盧茨·路德維希·克雷默等人，在書中描述了二戰後幾十年德國反文化運動的高風險驅動力。德國的年輕一代繼承了一個“廢墟中的國家，因此也是一個廢墟中的文化”，他們面對著身份危機和如何回應父母罪行的問題。
當你聽到那一代人在1970年代創作的充滿活力和生命力的音樂時，這些問題很容易被遺忘。Kraftwerk、Can、Popol Vuh等樂隊，通過電子實驗和流行音樂中的合作民主，為朋克、工業音樂和電子音樂鋪平了道路。
這本書由克里斯托夫·達拉赫採訪了66位參與者和觀察者，揭示了這些音樂家們是如何通過逃離德國的威權過去實現他們的“新聲音”。“當我開始上學時，我們還得說‘希特勒萬歲’兩天，然後突然變成了‘早上好’，”鋼琴家亞歷山大·馮·施利彭巴赫說。對於鼓手和電子音樂先驅哈拉爾德·格羅斯科普夫來說，他的父親曾是一名納粹軍官，“我與他的鬥爭成為我生活中的主要衝突”，並且“可能是最終將我帶到krautrock的原因。”
這些音樂家們在戰後的德國，面對著一個充滿矛盾和創傷的社會。他們的音樂不僅僅是對過去的反抗，更是一種對未來的探索。他們試圖通過音樂創造一個新的身份，一個不再被過去的陰影所束縛的身份。Krautrock的音樂風格多樣，從電子音樂到實驗搖滾，這些音樂家們用他們的創新和實驗精神，打破了傳統音樂的界限。他們的音樂充滿了對自由和創造力的渴望，這種渴望源於他們對過去的反思和對未來的希望。
麗貝卡·戈弗雷（Rebecca Godfrey）的離世，對她的朋友們來說是一份巨大的打擊，但她留下的遺作《佩吉》則成為了一份珍貴的禮物。斯蒂芬妮·薩維奇（Stephanie Savage）是見證戈弗雷在生命最後十年裡不懈努力創作《佩吉》的朋友之一。當戈弗雷在去世前未能完成這部關於女繼承人佩吉·古根海姆的小說時，她留下了大量筆記，以便他人能夠完成這項工作。
薩維奇與戈弗雷的友誼始於多倫多大學的伊尼斯學院，已有數十年之久。她表示：“佩吉的故事中充滿了對生活的熱情、好奇心和目標感，這也非常符合麗貝卡的故事，她總是全力以赴。”這本書由加拿大克諾夫出版社於週二出版，講述了古根海姆充滿激情的生活故事，從她在1912年泰坦尼克號沉沒中失去父親開始，一直到1930年代末她準備在倫敦開設畫廊為止。
當戈弗雷於2022年因癌症去世，享年54歲時，她的文學代理人請她的朋友萊斯利·賈米森根據戈弗雷留下的筆記完成她的300頁手稿，包括她在最後幾天口述給丈夫和朋友的部分。賈米森在書末的附註中寫道：“這本書的創作過程與我之前的任何創作任務都不同：這是一場與麗貝卡的遺作合作，盡我所能實現她的願景，完成她已經做出的巨大工作，並添加一些我自己的文字來實現她那完全屬於她的構想。”
薩維奇說，當她現在讀《佩吉》時，她在每一頁上都能感受到戈弗雷的存在。她說：“麗貝卡也是一位冒險家，有些淘氣，勇敢無畏，敢於做一些可能會有後果的事情。能夠讀到這本書，將麗貝卡的這一部分與佩吉的這一部分融合在一起，真的非常有力量。”
《佩吉》不僅講述了一個充滿喜悅的主題，還是一個克服家庭悲劇創造美好生活的女人的故事。對於戈弗雷的朋友們來說，能夠通過這本書感受到她的存在，是一份美麗的禮物。然而，這本書的出版也帶來了深深的悲傷。薩維奇說：“世界上我最喜歡的事情之一就是在麗貝卡的新小說或新版本出版時拿到一本她的書。她會在前面寫一個便條。而這是我第一次拿到一本沒有便條的書。”
這篇報導由加拿大新聞社於2024年8月13日首次發布。
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隨著疫情引發的“溫馨犯罪”熱潮以及理查德·奧斯曼的帶動，許多可以被稱為“溫馨相鄰”的作家開始對這種風格進行挖苦。在她的第六部傑克森·布羅迪小說《死亡在白嘴鴉標誌下》中，凱特·阿特金森成為最新一位這樣做的作家，她告訴我們，她的私家偵探英雄拒絕閱讀“老式的、所謂的‘溫馨’犯罪……他見過太多真正的犯罪，這一點也不溫馨。”
布羅迪系列小說的一大強項一直是其荒誕情節與現實暴力和悲傷的頻繁突然侵入之間的緊張關係。阿特金森一次又一次地提醒我們，女性正在與似乎不斷壯大的厭女掠奪者大軍進行持續的戰爭——儘管布羅迪的發明，致力於保護她們，使這個系列比起令人毛骨悚然更讓人感到安慰。
五年前在《大天空》中最後一次出現的布羅迪，現在已經六十多歲，成為了一名祖父：這個嬰兒被命名為妮芙，以紀念幾十年前被謀殺的妹妹，這起事件推動他成為一名白馬騎士。但這次，布羅迪對工作的奉獻對他與妻子和孩子的關係造成的損害，並不像往常那樣被強調。事實上，這是該系列最接近於一場徹底狂歡的一次。
輕如羽毛的中心情節是布羅迪追蹤一名藝術品小偷，這名小偷的戰利品包括從約克郡莊園伯頓·梅克皮斯偷來的一幅特納畫作。但正如該系列的標準，情節讓位於美味的人物研究。有可怕的、貧困的伯頓·梅克皮斯的米爾頓一家（漫畫式的貴族，但阿特金森的2D角色比許多同行的3D角色更令人難忘）；他們不忠的當地牧師，因為對自己虛偽的羞愧而失去了聲音，用手語傳達他的佈道；還有另一個鄰居，一位在鄉村孤獨中療養身心創傷的阿富汗退伍軍人。最終，整個角色陣容在伯頓·梅克皮斯聚集，參加米爾頓一家被迫舉辦的謀殺之夜，迎來一個暴力且狂歡的高潮。
偶爾，阿特金森對溫馨犯罪以及整個類型公式的挖苦會讓人感到惱火。看，她似乎在說，我如何打破規則，讓我的書充滿不太可能的巧合和不合邏輯的行為，卻仍然能創作出深刻且引人入勝的作品。再說一次，她的優越感是有道理的。在這個例子中，至少，她給我們帶來了一部霍利克斯級別的溫馨小說，儘管如此，仍然提供了精美的寫作、機智、原創性和古怪——即使它引發了一種溫暖的光芒。
《死亡在白嘴鴉標誌下》由Doubleday出版，售價22英鎊。要以18.99英鎊訂購您的副本，請致電0808 196 6794或訪問Telegraph Books。
“我們必須從零開始。” “我們想從零開始。” “這不是一種知識分子的方式，更像是一種無政府主義的方式：從零開始。” 這些話語來自薩克斯風手彼得·布羅茨曼、作曲家伊爾敏·施密特和吉他手盧茨·路德維希·克雷默，他們在新翻譯的口述歷史《Neu Klang：Krautrock的權威歷史》中解釋了二戰後幾十年德國反文化運動的高風險驅動力。
在經歷了難以想像的災難後，德國的年輕一代繼承了一個“廢墟中的國家，因此也是一個廢墟中的文化”（施密特說），一個在民主西方和蘇聯之間的分裂，一個對所有德國事物的全球恐懼，一個身份危機和一個問題：如何回應他們父母的罪行？
當你聽到那一代人在1970年代創作的充滿活力和生命力的音樂時，這些問題很容易被遺忘。Kraftwerk、Can、Popol Vuh和他們的同伴——一個多樣化的運動，通常被簡單地稱為krautrock——提高了電子實驗和流行音樂中合作民主的標準，並幫助為朋克、工業音樂和電子音樂鋪平了道路。
但口述歷史通過相互見證來說服人，克里斯托夫·達拉赫為這本書採訪的66位參與者和觀察者中，許多人通過逃離德國的威權過去實現了他們的neu klang——他們的“新聲音”。《Neu Klang》於2021年首次以德文出版，凱蒂·德比郡的翻譯向英語聽眾揭示了一代音樂家在法西斯遺產中掙扎的故事。
“當我開始上學時，我們還得說‘希特勒萬歲’兩天——然後突然變成了‘早上好’，”鋼琴家亞歷山大·馮·施利彭巴赫說。對於鼓手和電子音樂先驅哈拉爾德·格羅斯科普夫來說，他的父親曾是一名納粹軍官，“我與他的鬥爭成為我生活中的主要衝突”，並且“可能是最終將我帶到krautrock的原因。”
這些音樂家們在戰後的德國，面對著一個充滿矛盾和創傷的社會。他們的音樂不僅僅是對過去的反抗，更是一種對未來的探索。他們試圖通過音樂創造一個新的身份，一個不再被過去的陰影所束縛的身份。
Krautrock的音樂風格多樣，從電子音樂到實驗搖滾，這些音樂家們用他們的創新和實驗精神，打破了傳統音樂的界限。他們的音樂充滿了對自由和創造力的渴望，這種渴望源於他們對過去的反思和對未來的希望。
這本書通過口述歷史的形式，讓我們看到了這些音樂家們的內心世界。他們的故事告訴我們，音樂不僅僅是一種藝術形式，更是一種文化和歷史的見證。通過這些故事，我們可以更深入地理解Krautrock的音樂，以及它背後的歷史和文化背景。
總之，《Neu Klang：Krautrock的權威歷史》不僅僅是一部音樂史，更是一部關於戰後德國年輕一代如何通過音樂尋找自我、反思過去和探索未來的故事。這些音樂家們用他們的音樂，為我們展示了一個充滿希望和創造力的世界。
對於麗貝卡·戈弗雷的朋友們來說，這位作家的最後一部小說不僅僅是她短暫職業生涯的遺作，更是她離世後留給他們的一份珍貴禮物。斯蒂芬妮·薩維奇是那些見證戈弗雷在生命最後十年裡不懈努力創作《佩吉》的人之一。當戈弗雷無法在去世前完成這部關於女繼承人佩吉·古根海姆的小說時，她留下了大量筆記，以便他人能夠完成這項工作。薩維奇說：“《佩吉》在她去世後出版，對我們這些愛她的人來說真是一份美麗的禮物。”薩維奇與戈弗雷的友誼始於多倫多大學的伊尼斯學院，已有數十年之久。她表示：“佩吉的故事中充滿了對生活的熱情、好奇心和目標感，這也非常符合麗貝卡的故事，她總是全力以赴。”這本書由加拿大克諾夫出版社於週二出版，講述了古根海姆充滿激情的生活故事，從她在1912年泰坦尼克號沉沒中失去父親開始，一直到1930年代末她準備在倫敦開設畫廊為止。當戈弗雷於2022年因癌症去世，享年54歲時，她的文學代理人請她的朋友萊斯利·賈米森根據戈弗雷留下的筆記完成她的300頁手稿，包括她在最後幾天口述給丈夫和朋友的部分。賈米森在書末的附註中寫道：“這本書的創作過程與我之前的任何創作任務都不同：這是一場與麗貝卡的遺作合作，盡我所能實現她的願景，完成她已經做出的巨大工作，並添加一些我自己的文字來實現她那完全屬於她的構想。”薩維奇說，當她現在讀《佩吉》時，她在每一頁上都能感受到戈弗雷的存在。她說：“麗貝卡也是一位冒險家，有些淘氣，勇敢無畏，敢於做一些可能會有後果的事情。能夠讀到這本書，將麗貝卡的這一部分與佩吉的這一部分融合在一起，真的非常有力量。”薩維奇是一位編劇和電視製作人，曾共同創作《橘郡風雲》和《緋聞女孩》。戈弗雷也許最為人熟知的是她2005年的非小說作品《橋下》，該書記錄了1997年不列顛哥倫比亞省少女瑞娜·維爾克被一群女孩毆打致死的高調謀殺案。這本書被改編成了一部電視迷你劇，今年早些時候在迪士尼+上發布。戈弗雷擔任執行製片人，並在其中被描繪成一個道德模糊的機會主義者，其角色旨在批判真實犯罪類型。戈弗雷的第一部小說《破碎的裙子》於2005年出版，講述了一個同樣黑暗的少女故事。當戈弗雷首次告訴薩維奇她的《佩吉》計劃時，薩維奇說她很高興她的朋友將寫一個充滿喜悅的主題，一個克服家庭悲劇創造美好生活的女人。薩維奇說：“當她告訴我《佩吉》的時候，我想到的是：這意味著你要去巴黎，你要去威尼斯，你要去法國南部。你要研究泰坦尼克號、女權運動和20世紀初的紐約社會，並欣賞非常美麗的藝術。”薩維奇說，這一切都成真了，她還和戈弗雷一起去了法國南部，那裡是小說的一部分背景。儘管她珍藏著這些回憶——以及與戈弗雷的親人們在為書籍發布做準備時形成的新回憶——但《佩吉》的出版也帶來了深深的悲傷。薩維奇說：“世界上我最喜歡的事情之一就是在麗貝卡的新小說或新版本出版時拿到一本她的書。她會在前面寫一個便條。而這是我第一次拿到一本沒有便條的書。”這篇報導由加拿大新聞社於2024年8月13日首次發布。
歡迎大家進入六度探索的辯論環節！我們從正反兩個角度，對本節目進行辯論，請出我們的辯論高手楚天舒、謝琪琪！
我是楚天舒。
我是謝琪琪。
大家好，今天我們來談談《死亡在白嘴鴉標誌下》。這部小說是一場精心策劃的狂歡派對，情節輕如羽毛，人物生動有趣。阿特金森的寫作風格，幽默且富有機智，打破了溫馨犯罪的常規，她所創造的布羅迪是一個令人難忘的角色，保護著女性，揭示了現實中的暴力和悲傷。書中的每一個角色都像是走進了一場漫畫式的舞台劇，這不僅僅是犯罪小說，更像是一場奇異的冒險片，讓讀者在笑聲中思考現實問題。
哎，楚天舒，你這麼說真是太高估這本書了。阿特金森的所謂“打破規則”其實就是把情節搞得一團亂，讓人完全搞不清楚誰是誰。這本書的笑點更像是硬擠出來的，讓人感到尷尬。布羅迪這個角色也沒什麼特別的，不過是一個過氣的偵探，被拉回來賣情懷。這本書最大的問題就是過於自負，阿特金森似乎在說‘看，我多麼機智’，但實際上，這本書的深刻性和原創性都遠不如她自己以為的那麼高。
謝琪琪，你說阿特金森自負，那你怎麼解釋這本書中的深刻探討？她揭示了女性面對的現實威脅，這可不是每個作家都敢觸碰的話題。再看看這些角色，從貧困的伯頓·梅克皮斯一家到療養身心創傷的阿富汗退伍軍人，每個人都有自己的深度和故事。這些角色讓我們看到人性的多面性，而不僅僅是簡單的犯罪故事。阿特金森用她的機智和幽默，讓我們在笑聲中看到真實的世界，這才是她的高明之處。
哎呀，楚天舒，你這樣說，我都快懷疑你是不是阿特金森的代言人了。深刻探討？拜託，這只是包裝成‘深刻’的紙老虎。揭示女性面對的威脅？她描寫的那些厭女掠奪者，只是為了增加刺激感，並沒有真正深入探討這些問題的根源。而這些所謂的‘有深度’的角色，更多的是刻板印象。這本書就是一場過度設計的秀，讓人覺得像是走進了一個廉價的鬼屋，驚悚和搞笑元素都顯得過於刻意。阿特金森應該多花點心思在故事和角色的真實性上，而不是自以為是地搞笑。
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傑克森·布羅迪回來了，犯罪從未如此有趣
Telegraph
凱特·阿特金森的最新作品《死亡在白嘴鴉標誌下》再次讓我們見到了她的私家偵探英雄，傑克森·布羅迪。隨著“溫馨犯罪”風潮的興起，阿特金森以幽默的筆法挖苦這一潮流，讓布羅迪這位見慣了真正犯罪的老手，拒絕那些自稱“老式的、溫馨”的犯罪小說。這本書以布羅迪追蹤一名藝術品小偷為中心情節，但真正的亮點在於對角色的深入刻畫。阿特金森以其極富個性的角色，例如米爾頓一家和他們的古怪牧師，將這個故事帶到了新的高度。最終，這些角色齊聚一堂，迎來了一個暴力卻充滿狂歡的高潮。
阿特金森不僅僅是在講述一個犯罪故事，她還在對“溫馨犯罪”及其公式進行機智的挖苦。她打破了傳統規則，創作出了深刻且引人入勝的作品，儘管這些作品充滿了不太可能的巧合和不合邏輯的行為。她的優越感是有道理的，因為她不僅僅是在創作小說，而是在創造一個充滿機智和原創性的世界。她的作品讓人感到溫暖，卻又不失精美的寫作和古怪的情節。
新翻譯的口述歷史揭示了Krautrock的反法西斯根源
NY Times
在《Neu Klang：Krautrock的權威歷史》這本新翻譯的口述歷史中，我們了解到了二戰後德國音樂家的反文化運動。這些音樂家們，像彼得·布羅茨曼、伊爾敏·施密特和盧茲·路德維希·克雷默等，他們在一個充滿創傷和矛盾的社會中，通過音樂尋找新的身份和聲音。Krautrock這一運動不僅僅是對過去的反抗，更是一種對未來的探索。他們的音樂風格多樣，從電子音樂到實驗搖滾，這種多樣性源於他們對自由和創造力的渴望。
這本口述歷史通過參與者和觀察者的見證，揭示了這些音樂家們如何通過音樂反抗壓迫的過去。鋼琴家亞歷山大·馮·施利彭巴赫和鼓手哈拉爾德·格羅斯科普夫等人的故事，讓我們看到了他們在面對家庭和社會壓力時，如何通過音樂找到自我。這些音樂家們的故事告訴我們，音樂不僅僅是一種藝術形式，更是一種文化和歷史的見證。
遺作小說《佩吉》對作家麗貝卡·戈弗雷的朋友來說是一份禮物
The Toronto Star
麗貝卡·戈弗雷的遺作《佩吉》對她的朋友們來說，是一份充滿情感的禮物。這本書講述了女繼承人佩吉·古根海姆的生活故事，從她在泰坦尼克號沉沒中失去父親開始，到她在倫敦開設畫廊為止。儘管戈弗雷未能在去世前完成這本書，她留下的筆記和手稿由她的朋友萊斯利·賈米森完成。賈米森在書末的附註中寫道，這本書的創作過程與她之前的任何創作任務都不同，這是一場與麗貝卡的遺作合作。
戈弗雷的朋友斯蒂芬妮·薩維奇表示，讀《佩吉》讓她感受到了戈弗雷的存在。薩維奇形容戈弗雷為一位冒險家，勇敢無畏，這些特質與佩吉的故事相得益彰。這本小說的出版，儘管帶來了深深的悲傷，但也讓朋友們重溫了與戈弗雷一起創作的美好回憶。對於戈弗雷的朋友們來說，這本書不僅僅是一部小說，更是一種情感的延續和對她的紀念。