《血缘 — 大家庭2号》
张晓刚1958年出生于云南昆明市，1982年毕业于四川美术学院
今天我们来讲讲他的《血缘 — 大家庭2号》
这幅画为张晓刚艺术生涯最重要的作品之一，1995年亮相于第46届威尼斯双年展（Venice Biennale），引起了全球艺坛巨大轰动，以独特的中国式美学刷新了世界对中国当代艺术的认知，成为了张晓刚艺术生涯乃至中国当代艺术史的重要转折点。
张晓刚的《血缘——大家庭》系列受到照相馆旧照片的启发，从而开始以一种柔和、轻盈的美学风格进行创作。在《血缘》系列简约的集体肖像中，艺术家通过呈现个体家庭单位（这使人想起由国家分配的工作单位）以及他们的心理状态的形式，去讲述一个国家的历史。
虽然每幅作品在主题选择上都非常相似，但张晓刚的目标不在于刻画肖像的真实度，而是要画出一幅能体现「人性状态」的肖像画。
《血缘》系列最为成熟的1994-1996年间，张晓刚只画了五件尺幅达到180 x 230公分的大型作品。 五幅巨作中，仅有两幅描绘了中国典型的独生儿家庭。这幅《血缘：大家庭2号》即为两幅中其一，而其中另一件《血缘：大家庭3号》则在2014年以8300万港元成交，创下艺术家个人拍卖纪录，保持至今。
咱们再来看看他2020年的一副作品
《舞台3号：城堡》
画中的颜色，人物都跟《血缘：大家庭》系列的很像。
《玉堂春暖》
陈逸飞（1946年4月12日－2005年4月10日），生于宁波，浙江镇海人 。
中国油画家、视觉艺术家、电影导演。他是中国改革开放后在西方世界最著名的华裔画家之一，并多次创下中国画家画作的拍卖纪录。
《玉堂春暖》是陈逸飞用典型的古典写实风格创作而成，在一片橘黄色为主的暖色调中营造出民国时期老上海纸醉金迷的流金岁月。
画面左方穿青色衣服的，正是经典京剧《玉堂春》里的主角玉堂春，画中11个人以青衣水袖为界分为两组，左边两个人从衣着打扮看应该是戏班中人，右边八位则为看戏观众。
画像中的人，有坐着的，有站着的，有人用手掌捧著面颊，每个人的表情都不一样，感觉有人有照相机拍下了这转瞬即逝的一个moment
我非常喜欢这种自然的布局，让我想起了雷诺阿的这幅画
在人物设计方面，特别是画中女士的服饰——玉堂春的青衣打扮与观戏名媛的旗袍、珠光宝气形成鲜明对比
而圆桌上的传统曲柄长颈鼓腹铜壶和六角刻花锡壶，又与两瓶来自欧罗巴的洋酒形成中西对比，一场堂会观戏的所有细节，
都在昭示着二三十年代作为国际大都市的“十里洋场”
《电脑领袖》
刘小东，1963年生于辽宁省锦州市，1988年毕业于中央美术学院油画系。上学、画画、教书，刘小东的生活简单而丰富，生活中的刘小东自认是一个现实主义者，所以他认为艺术应该是现实主义，他始终对现实抱以敬意
2019年北京保利春拍 现当代艺术夜场封面作品《电脑领袖》
是刘小东的早期成名作之一。
刘小东敏锐地把握自己的经验和感觉，再以自己的方式表现出来，从而将个人性与社会性连接起来。
《电脑领袖》就是这样一件作品，
它可以被看做是改革开放之后中国开始迈入以计算机为代表的信息时代的一个侧影，
艺术家以其别样的时代敏感性为我们描绘了一个关于人类社会及其未来图景的深刻寓言。
这是 《电脑领袖》创作原型照片
画中人留着再寻常不过的男士发型，穿着不太讲究的白色上衣和深色西裤，
他挺着肚子，脸蛋臃肿，金属眼镜框下流露出严肃、怀疑、不安而且有点鄙视你的眼神。背后摆的电脑印证出这个男子的职业
在此，这位“电脑领袖”的形象在刘小东的笔下如此之沉浸于内在性之中。刘小东并没有将画面上的这个人放在某个激情的巅峰时刻，相反，他保留了这位电脑领袖的日常生活状态。这种日常生活状态，可以用“庸碌”来表达 mediocre 。而这庸碌，正是历史的常态与核心。
文稿、素材：
https://www.sohu.com/a/317409500_644460
https://www.sothebys.com/en/articles/bloodline-big-family-no-2-from-zhang-xiaogangs-era-defining-series
https://www.sohu.com/a/317409500_644460
http://m.sjmrsh.com/news/8789.html