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第77屆戛納電影節(4月22日公布13部新入圍影片，其中備受中國影迷期待的中國獨立導演婁燁的新片《An unfinished film》入圍特別展映單元。
婁燁是中國第六代電影導演的代表人物之一，他的影片曾三度入圍戛納電影節主競賽單元，包括2003年的《紫蝴蝶》、2006年的《頤和園》、2009年《春風沉醉的夜晚》，2012年他的影片《浮城謎事》入圍一種關注單元，並獲得最佳影片獎。和婁燁同被稱為中國第六代導演的賈樟柯和管虎，分別憑新片《風流一代》和《狗陣》入圍今年戛納電影節的主競賽單元和一種關注單元。
5月16日，主竞赛单元入围电影《鸟》首映，中国演员秦昊参加首映礼，亮相红毯。秦昊主演的电影《一部未完成的电影》入选了特别展映单元，这部娄烨导演的新片也将于当天首映。
部未完成的影評——關於中國新冠危機的感人而神秘的電影
《衛報》
婁燁的紀錄片現實主義電影從複雜的喜劇開始，從看起來像殭屍啟示錄轉變為親密的戲劇，並演變成對一個國家如何處理創傷的致敬
在痛苦和混亂中，中國電影製片人婁燁創造了一種神秘、動人甚至深刻的東西——一種多層次的紀錄片現實主義電影，顯然是受到電影製作中現實生活情境的啟發。除了其他一切，這部電影還沉思了“未完成”的意義。我們中很少有人會帶著對一切成就、完整、平方的滿意感離開這一生。凡人就是覺得事情還沒有結束就結束了。這可能是他自2006年勇敢的天安門廣場戲劇《頤和園》以來最好的電影——故事發生在武漢附近，他2012年的電影《神秘》就是在武漢拍攝的，當時武漢在國際上享有盛譽——如果有的話——僅僅是因為幾乎可怕的廣闊和沒有人情味。
現在是 2019 年，一位電影導演和他的工作人員聚集在一個製作工作室，興奮地打開一台 00 年代的大電腦，裡面有一部他 10 年前不得不放棄的電影的數位化視頻和音訊檔——甚至沒有標題——因為他拒絕屈服於製片人軟化內容的要求。這是一個同性戀者對另一個與別人有關係的男人的熱情的故事。現在拿到這部未完成的電影顯然是法律糾紛的最終結果。婁顯然已經從真實製作中獲得了真實的鏡頭。
導演看了這些材料，對每個人的年輕樣子感到著迷和有點震驚（就像我們所有人在觀看 10 年前的視頻時一樣）。但他被一個新計劃所激勵（也許有點像理查·林克萊特的《少年時代》，儘管沒有人提到這種比較）。為什麼不把演員陣容圍起來，創作第二幕，設定在十年後，他的主人公現在有點出賣了，是一名房地產經紀人？這位男主角現在已婚並育有一子，需要比這更穩定、更有利可圖的工作，需要一些說服力。但他確實同意了，團隊懷著極大的興奮開始了這個巧妙的新專案，在這個專案中，未完成的恥辱將被勝利地洗去。
然後 Covid-19 和殘酷實施的封鎖壓垮了他們的工作，將大部分船員限制在酒店內。令人難以置信的是，他們的電影將再次未完成。但現在，它的未完成達到了一個悲慘的新維度;他們的工作和生活像整個國家（和整個世界）一樣無限期地暫停，幾乎肯定會遭受永久性的傷害。他們正在經歷偉大的未完成，對我們生活的可怕破壞，他們一直被認為是穩步前進的。
一開始，《未完成的電影》看起來像是一部關於中國媒體的諷刺、政治複雜的喜劇。隨著大流行開始不僅僅是一個恐慌的謠言，它看起來更像是一部殭屍啟示錄電影。隨著封鎖的到來，Lou 使用越來越多的分屏和智慧手機螢幕鏡頭，《未完成的電影》看起來像一部緊張、親密的戲劇。然後，當他使用越來越真實（和可怕）的武漢智慧手機鏡頭時，它演變成一部慷慨激昂的紀錄片，向整個國家的創傷致敬。最令人感動的時刻之一是，男主角不得不通過視頻通話與他深感恐懼的妻子交談，他們的孩子睡在她身邊，這種情況迫使他以一種前所未有的方式告訴她他愛她——部分原因是對死亡的不言而喻的恐懼，部分原因是他們的分離為他們的溝通帶來了正式的緊迫感。
導演開始覺得，讓這部電影未完成有一種新的嚴謹和正直——一種對他們都經歷過的截斷的團結。這是一部關於新冠病毒的完全獨特且非常重要的電影，這場危機影響了我們所有人。
本篇文章是《衛報》对中国电影制片人婁燁新作的影评。这部在新冠危机下拍摄的电影用记录电影现实主义的手法从复杂的喜剧变成了关于一个国家如何处理创伤的节奏感人电影。
影片《未完成的电影》起初看起来就像是关于中国媒体的讽刺、政治复杂的喜剧，然后随着大流行的开始，它转变成像是一部殭屍启示录电影，并随着封锁的开始越变越真实紧张。最后，这部电影在越来越多真实的智能手机镜头中演变成一部向整个国家的创伤致敬的纪录片。
电影的故事是围绕着一个热爱电影的导演和他的团队。他们于2019年在制作工作室发现了导演10年前因不屈于制片人软化其作品而放弃的作品的所有素材。这部未完成的电影是关于一位同性恋者对于另一位与别人有关的男人的热情故事。导演受此启发，决定重集演员，创作接下来的10年后的故事。但是，由于Covid-19和封锁，电影再次无法完成。
对于电影的创作者婁燁，他是一个在中国电影圈中颇具影响力的导演，他的作品一直致力于反映和探讨中国社会现实。他自2006年的天安门广场戏剧《颐和园》以来，他的电影作品都以深入描绘现实和人性而闻名。在这部电影中，婁燁以一种天马行空的方式讲述了电影制作的艰难，折射出了电影工作者在规制之下的挣扎和困境。
另外，这部电影的主题之一是“未完成”。无论是婁燁的“未完成”电影项目、永远无法完成拍摄的电影，还是因为疫情无法完成的工作和人生，都呈现出了一种悬而未决的痛苦和挫折。“未完成”在这里成为了一个重要的象征，代表着人生的无常，以及我们所遭遇的无法预料的挑战和困难。
通过深入讨论《未完成的电影》这部影片，我们不仅可以看到婁燁对中国社会现实的敏锐观察和深入剖析，也可以看出他对电影制作人在长期管理中的未完成心路历程的反思。影片中对于“未完成”的反复提到，不仅表达出了导演对未完成电影项目的无尽思考与愿景，也在一定程度上揭示出中国当下电影产业的一些困境和问题。
然而，电影的价值何在？所有的电影，不管是喜剧还是悲剧，不管是谴责还是褒扬，最终都是对生活的反映和诠释。即使是在我们生活的最困难时期，电影依然可以提供我们解决问题的方式，以及对于未来的希望。
对于《未完成的电影》这部影片，未来可能的发展和争议点可能会集中在以下几个方面：
1.电影的主题可能会引发争议。对于“未完成”的主题，一方面，我们可以看到电影制作者在规制和困境中的坚韧和决心；另一方面，这个主题也可能会引发关于电影业准备和创新的更多讨论。
2.电影的拍摄方式也可能会引发争论。使用智能手机拍摄的部分，虽然为电影增加了一种现实感，但也可能会引来批评者对其专业性和艺术性的质疑。
3.电影关于Covid-19的处理方式也可能会引发争议。虽然影片试图以电影的方式揭示了疫情对于社会和个人生活的冲击，但是否足够深入和客观，可能会成为观众和批评者的争议焦点。
总的来说，《未完成的电影》尽管遗憾的未能完成，但其背后的思考和反思却让我们看到了电影人在困难面前的勇气和决心，也让我们对生活有了更多的理解和期待。
在这个充满挑战和不确定性的时期，《未完成的电影》通过讲述一个电影制作人的故事，向我们展示了生活的无常和挫折。婁燁以他独特的方式描绘了电影制作人在规制和困境中的奋斗和坚持，同时也反思了中国电影产业的一些问题和困境。
这部电影的出现引发了很多讨论和争议，无论是关于电影的主题，拍摄方式还是对疫情的处理。但不管怎样，电影的真正价值在于它是对生活的反映和诠释。即使在最困难的时期，电影依然可以给我们带来希望和启示，让我们看到解决问题的方式。
那么，你有什么样的想法呢？你对这部电影有什么看法和观点？欢迎你参与讨论并提出你的问题。让我们一起分享我们的观点，一起探讨电影给我们带来的思考和启示。
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