文件不淸楚，再發一張！
我看到王先生赠曲水的滇池与石兰……马上想到丰子恺与郑板桥……因为自己不懂画，所以没好意思嚷嚷……
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我看了你的唐卡，不懂，但也喜歡！藝術就是這樣，懂和不懂不重要，重要的是它能感動你！
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没想到…王先生还是练家子……佩服赞叹
……
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“藝術就是這樣，懂和不僅不重要，重要的是它能感動你！”
極是！
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另，感谢王先生转来的唐卡资料……除了Rubin，其他的博物馆我也一直都在看……
山中無老虎，猴子稱大王！
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这么谦虚……怪不得读您文字，没有文绉绉的感觉，却总有股匪霸之气，江湖豪气…………爽直……
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江上数峰青
——写在王仁瑞画展后面
于坚
邑人王仁瑞的画,我很喜欢。
水墨画的看头,在于水墨。当今的风气,很少在水墨上下功夫,往往追求构图奇巧、抢 眼、媚俗,王仁瑞是个古人,老老实实,画司空见惯的山水,功夫用在笔力上,石涛说,笔 墨当随时代,他说的是笔墨,如何画当随时代,而不是画什么当随时代,怎么随时代呢,每个时代自有每个时代的气场,也就使每个气场在笔墨的细节上不同。或软、或薄、或厚、或 硬、或肥或瘦…王仁瑞时代,沧桑巨变,大起大落,光明与黑暗、走马灯、万花筒、君 子凋零、瓦釜雷鸣………王仁瑞,亲历文革,作为知青流放边疆,当过工人,做过生意……有 九死一生之须,有大道如青天,我独不得出之苦闷:有花明柳暗之转折,种种现实人生的血肉际遇,转成水墨功夫,一眼看上云,不过是宣纸上的半尺山水,却自有深度,厚度…………
他少年时开始习画。最初的老师不是画家,是个武术大师,龙云拜把兄弟邹若衡, 独创邹家拳。王仁瑞跟着他习拳,在六十年代,成为昆明习武青年中的“头岗”(昆明方言,第 (一)邹老师见他聪慧有灵活气,又领他拜名家李广平为师。李广平是卢汉的秘书,丹青高手,诗书画俱长,名甲滇中。有这些老师,仁瑞虽身处激烈的反传统时代,艺术上走的却是传统路了。
我在三十年前就认识他,老朋友了。但我不知道他在画画,平常各忙各的,偶尔在街上 碰着,闲聊两句。过了四十年,忽一日,请我去看他的画。现在的风气是,只能捧场,不能 批评。我很犹豫,担心去了感觉不好又要恭维,说假话,以后就难相处。子曰:“怨而友其人,左丘明耻之,丘亦耻之”。但我也知道王仁瑞乃一君子,就是吹毛求疵,他也不会计较,其人外号王老憨。有一天就去了,到了景星街一家画廊,王仁瑞还站在外面发呆,我先自迈进去看画,一壁扫过,搁在墙角边的一幅令我眼前一亮,这是哪个画的?太好了!有人答曰,王仁瑞、零零散散,里面还有几幅,我马上就认出哪幅是王仁瑞的,哪幅不是。
王仁瑞的画,走的是写意一路,朴素、厚实、饱满疏密得当,真气坦荡,暗藏剑锋但厚道。早年习拳显然影响到他的能力。如何画已经超越了画什么,进入笔墨境界。因为老实, 构图变化不多,这是缺点还是长处,很难说。传统的图式但有现代感,可以看出,他既有传统的影响,他喜欢郭熙、四僧、丰子恺、黄宾虹……也汲取西方后印象派的诸如塞尚、修拉、 德兰……王仁瑞追求很高,学习经典,见贤思齐,自成一格,超越了当代国画的普遍圆滑平康、野气勃勃,但不是故作天真,像是水墨画里的野兽派。在当代中国水墨画中,我以为属于上品,给我水落石出的印象。
我收藏了他的两幅作品。小的一幅在我的书房里,大的一幅挂在楼梯转角处,每个客人来,都要问,是哪个画的? 王仁瑞。王仁瑞是哪个?画坛不知其名。
曲终人不见,江上数峰青。
2011年6月17日星期五
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以上为文字版，转录自王仁瑞先生的照片。与六度友人共享。
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謝謝轉錄！
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多謝。
懂和不懂不重要，重要的是它能感動你！
這句話説的真好！
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